Стоит сравнивать именно одиночные или групповые-спонтанные преступления (кроме бытовухи, как Вы сами попросили) - на news.ru об этом речь? Хотя, честно говоря, копаться в этом всем совсем не хочется.

Люди, говоря о красоте, обычно подразумевают то, что можно увидеть или услышать. Красивый человек, красивый собор, красивая мелодия. Однако этим понятие красоты не исчерпывается. Например, невозможно поспорить с утверждением о том, что стиль речи (или литературного произведения (не только поэзии с ее ритмикой, рифмой и т.д.), а именно язык прозаического произведения) может быть красивым. Мы говорим «роман написан красивым языком, я получил такое наслаждение». Совершенно очевидно, что язык великого литературного произведения отличается от языка, например, которым написано большинство комментариев в Интернете. Если роман написан некрасивым языком, он может понравиться только человеку с плохим вкусом, и все великие литературные произведения написаны красивым языком. Это происходит потому, что в языке художественного произведения точно так же должны соблюдаться определенные законы гармонии, как в архитектуре или музыке, которые в принципе достаточно объективны. А вот восприятие будет субъективным. Многие люди не ощущают красоту языка, как бы не обращают внимания на эту «форму», но любой начитанный человек (начитанный именно в смысле художественной литературы) обязательно в какой-то момент начнет ее чувствовать, именно как «красоту языка».

Но формулировка «этот роман красивый» мне представляется неудачной по той причине, что прозаическое произведение – вещь многоплановая. Я же уже писала, что это не объект, который мы сразу видим, а видим буковки, потом в голове возникает образ, потом возникают мысли. Поэтому лучше говорить о красоте языка, красоте образа и красоте идеи. Великое произведение прозы является высокохудожественным, то есть содержит в себе красоту и несет эстетическую функцию, но его вряд ли имеет смысл определять как «красивый роман» или «красивый рассказ».

То, что ты пишешь, справедливо для документальной прозы, публицистики, мемуаров (и то, только отчасти, так как яркость речи, ораторское искусство играет огромную роль в воздействии на умы читателей (или слушателей). Иногда именно яркость речи способна «заразить идеей», привлечь на свою сторону людей. Это очень вакно для политиков, например (типичный пример – Жириновский).

В случае же художественной прозы вся суть произведения заключается в том, что человек, открывающий книгу, попадает в художественный мир, который создается определенными средствами. Лично я считаю, что эти средства ничуть не менее многообразны и значимы, чем в случае поэзии. Достаточно сказать, что в прозе обнаружен даже определенный ритм… Проза развивается по тем же законам, что и другие виды и рода искусств – отход от строгих канонов в сторону демократизации, когда «красивость стиля» все чаще уступает место выразительности (сравни, например, с традиционными стилями архитектуры и современными зданиями). В этом случае можно говорить не о красоте формы, образа, языка, а о его выразительности (хотя для меня это близкие понятия, так как выразительность вызывает эстетические чувства, но, возможно, что по строгим канонам красотой это уже не назовешь). Но главное здесь не это. Главное – то, что в художественной прозе выразительные средства, язык, форма, образ играют громадную роль, и содержание неотделимо от формы. В том-то вся суть, что они образуют единое целое. Поэтому великие художественные произведения отличаются очень высокой степенью художественного мастерства.

Поэтому сама постановка вопроса «низкохудожественные средства, но высокие идеи» или «высокохудожественные средства, но примитивный смысл» для художественной прозы не совсем верна. Художественный смысл образуется именно из слияния формы и содержания. Попробую пояснить на примере. Предположим (все утрируя и упрощая), ты прочитал роман с драматическим содержанием, который вызвал массу чувств и навел на размышления о том, что есть добро и зло, какой поступок человека является «точкой невозврата», вызывающей это самое зло… А дальше представь, что вместо хорошего литературного языка тот же самый роман будет написан подростковым сленгом, со словами типа «туфта». «лабуда». А в конце каждого абзаца будет что-нибудь вроде «Блинна». Он, может, тоже вызовет чувства, но это будет комическое чувство или отвращение. А подобные чувства не приведут к мыслям о высоком, о добре и зле… Мысли будут совсем другими.

Добавлено (25.02.2010, 12:11)
---------------------------------------------

Вы мне напоминаете, чтобы я не забыла?

Спасибо. На самом деле, я помню, что было, но не помню, где.

Кстати, варианты «низкохудожественные средства, но высокие идеи» и «высокохудожественные средства, но примитивный смысл» иногда встречаются, но я скорее имел в виду вариант "глубокие идеи и стандартные художественные средства"

Исправила - пример великого прозаического произведения, конечно.

Это не ответ. Особенно после того, как меня здесь мучили три страницы. Требую четкого определения.

Я читала, правда давно, но это все же своеобразный пример. Здесь слишком высокая общественная значимость. Миллионы людей воспринимают его не как художественное произведение. Мне бы хотелось получить пример классика русской или зарубежной прозы в хорошем переводе.

Мы же говорим о художественной литературе. Это разве художественная литература?

Да, я там на предыдущей странице еще кое-что дописал в последнем сообщении...